人物VS人物塑造

人物塑造：一切可以观察到人的素质总和，一切通过仔细考察便可获知的东西：年龄和智商；性别和性向；语言和手势风格；房子、汽车和服饰选择；教育和职业；性格和气质；价值和态度。这一切特征的总和使每一个人独一无二。

人物真实性格在人处于压力之下做出选择时得到揭示————压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。

压力是根本。

人物性格揭示

对照或反衬人物塑造来揭示人物性格真相，是所有优秀故事讲述手法中的基本要素。生活教给我们这一宏大原则：看似如此其实并非如此。

无论他们说什么，无论他们举止如何，若要了解深层的人物性格，唯一的途径就是通过他们在压力之下做出的选择。

小角色也许无所谓隐藏的维度，但主要人物必须得到深刻的描写——他们的内心绝对不能和他们的外表一模一样。

人物弧光 Character Arc

最优秀的作品不但揭示人物真实性格，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化，无论变好还是变坏。

结构和人物的功能

结构

结构的功能就是提供不断加强的压力，把人物逼向越来越困难的两难之境，迫使他们做出越来越艰难的冒险抉择和行动，逐渐揭示出其真实本性，甚至直逼其无意识的自我。

人物

人物的功能是给故事带来人物塑造所必需的素质，让选择可以令人信服地表演出来。一个人物必须可信：以适当的比例，足够年轻或年老，强壮或虚弱，世故或天真，学识渊博或目不识丁，慷慨大方或自私自利，聪颖机智或顽固不化。每一种搭配都必须给故事带来合理的素质组合，以令观众相信，这个人物能够做到而且很可能会做他所要做的事情。

结构和人物是互相连锁的。故事的事件结构来自人物在其压力之下所做出的选择和采取的行动；而人物则是通过在压力之下的选择和行动来揭示和改变的生物。如果你改变了事件设计，也就改变了人物；如果你改变了人物的深层性格，也就必须再造结构来表达人物被改变了的性格。

人物的相对复杂性必须与类型相互适应。

在浮光掠影的呆板刻画中，人物的面具也许会被勾勒得惟妙惟肖，但人物的深层性格却始终缺乏充分的表现与开发。

高潮与人物 Climax and Character

电影讲究的就是最后二十分钟。

故事是生活的比喻，而生活是在时间中度过的。电影是时间的艺术，不是造型的艺术。

所有时间艺术的第一大训诫就是：“汝必留最佳于最后”。

除非你创造了高潮，否则你就没有故事。